《猫王》百度云网盘下载.1080P下载.英语中字.(2022)
导演: 巴兹·鲁赫曼
更新日期:2022-08-07 13:08:12
我知道《猫王》是奥运片，但没想到这么丑。
有些人一站上舞台就有了核光和核热。这种巨星气质需要天赋和长期的“红”加成。所以，演员不能演巨星。这一点在《波西米亚狂想曲》-rami malek甚至模仿了拉话筒杆的动作，但他的表情经不起任何特写。他可以演绎弗雷迪默默无闻时的羞涩，却演绎不出他大红大紫后的飞扬自信和“星味”。
好在观众的要求没那么高。只要把妆容、口音、肢体动作等方面的刻意思考做到“形”，音乐一起，也会让人陶醉。但是奥斯汀·巴特勒的“猫王”是真的。
《波西米亚狂想曲》(2018)大获成功(全球票房9亿美元；奥斯卡五项提名；显而易见，好莱坞电影人发现了音乐剧传记的商机——“情怀片”——只有粉丝和粉丝群体才能保证票房收入，而工整的传记在颁奖季一直是个不错的主意。
一时间，各种音乐传记如雨后春笋般涌现。就在今年，我们还将看到惠特尼·休斯顿的传记片。可惜，《猫王》这个趋势有点跛脚。
《猫王》讲述了美国摇滚音乐之王猫王的一生。也被称为“猫王”。
影片采用传奇经理人汤姆·帕克(汤姆·汉克斯饰演)的“反派”视角，从发现那个喜欢与黑人音乐家同台演出的白人男孩开始，以“他不是死于心脏病发作，也不是死于服药过量，而是死于爱情”的结论结束，最后在猫王死前一周，以真实的演出画面《奔放的旋律》(未被束缚的旋律)轻轻关闭整部影片。
擅长音乐剧和音乐剧的导演巴兹·鲁曼早在《波西米亚狂想曲》，就计划拍摄猫王传记，并得到了大制片厂的支持，成立了该项目。
该项目一成立，就被认为是最火的奥斯卡之一。其中经历了很多困难，比如世界疫情停了，汤姆·汉克斯感染了新冠肺炎，最后拿出了这部片子《猫王》。这样的波折更是令人期待。
《猫王》明显野心勃勃。它试图呈现主导猫王一生的矛盾和联系:猫王和他的家乡孟菲斯的黑人音乐家之间密不可分的联系；成名后与家人的密切联系和不可避免的矛盾；埃尔维斯·普雷斯利与经理人汤姆·帕克关于音乐理念的矛盾；猫王和他心爱的妻子普瑞希拉·普雷斯利之间的矛盾……以及作为时代背景的种族矛盾、政治事件、民权运动和社会变革。
应该说2小时39分钟应该可以容纳这些矛盾(至少是部分)。然而《猫王》在呈现这些矛盾时却显得极其肤浅。传记片的优势——人物内心的深度刻画，在这里聊胜于无。
可以看出奥斯汀巴特勒从“小鲜肉”“美男子”的标签上转型的努力。他显然琢磨了大量猫王自己表演的视频资料，惟妙惟肖地模仿他的肢体动作。但奇怪的是，他和猫王毫无关系，却亲密无间。猫王自己甩众生。奥斯汀·巴特勒的《猫王》好像是2020年代就要出场的练习生，擅长跳舞。他对身体动作的费力模仿只给我们带来了猫王的油腻版本。
当奥斯汀·巴特勒扭臀抖腿向观众席中的女性释放性张力时，我只看到“他演得很卖力……”；当他伸着长腿，眨着眼睛，笑着的时候，我仿佛看到了好莱坞的黄师父。当他接住女粉丝扔过来的内裤挂在头上的时候，我恨不得给他吃点清热去油的药丸；而他在高档酒店的豪华套房里表演的时候，他在歌的最后是悲伤的，我只看到“他演的很努力……”有些人的舞台张力自然流露，有些人的性张力则是“你看，我帅不帅？”奥斯汀·巴特勒显然属于后者。
猫王的脸颊肉肉的，脸颊微鼓，这可能是他身体不好的时候张嘴的原因之一。而奥斯汀·巴特勒则是一个光鲜亮丽的好莱坞小生，脸颊瘦削，五官犀利。加上烟熏妆和深邃的眼线，那种轻盈邪魅的感觉更加醒目。
特别需要指出的是，猫王在职业生涯后期受困于发胖，而奥斯汀·巴特勒的“猫王”依然身体孱弱，严重不协调。或许这也是导演在最后匆忙收场，引入猫王真实表演形象的原因之一。
一个成功的反派对于传记电影的成功是绝对必要的。《莫扎特传》(1984)反派人物萨列里的形象比莫扎特本人更深入人心，演员也因此获得了奥斯卡奖。
然而在《猫王》中，汤姆·汉克斯大叔的正直形象却是如此深入人心(阿甘正传，米勒上尉，莎莉上尉…)那他就算穿着反派大哥专用的花衬衫带着疯狂的笑容也不像反派。
也许是为了蹭汉克斯叔叔的星光，《猫王》用了很大的篇幅描述了经理汤姆帕克和猫王之间的矛盾。
猫王的背后，很多信息揭示了经理人对猫王的经济压榨。1970年后，猫王的健康状况急剧恶化，他仍然需要满世界跑去唱歌。
而《猫王》对这种压榨极其暧昧。制作方似乎有意将矛盾提升为观念的冲突:管理者认为音乐只是“生意”，不应该卷入种族矛盾等现实问题；对于猫王来说，音乐是关于“唱让我快乐的歌”，关于给人们带来温暖，关于爱。
在医院部分，因为心脏病住进医院的经理劝说猫王为他策划一场世界巡演，但已经心虚决定离开的猫王犹豫了，无法拒绝。然后，是更多的控制和挤压…从感激机会到与利益为敌的转折，本来应该很有意思，但是《猫王》擦肩而过。
《猫王》似乎想把电影做成一场表演。就像猫王自己的表演往往成为一场狂欢一样，电影也是刻意的丰富多彩和张扬。导演贯彻了上一部电影《了不起的盖茨比》中的痴情风格，结合各种华丽的视觉效果，再现了一场上世纪六七十年代的盛大演出。
那是一个激情火热的时代——黑人争取平等权利，妇女争取自由，法国有“五月风暴”，匈牙利有“布拉格之春”；这也是一个动荡和死亡的时代。肯尼迪遇刺，马丁·路德·金遇刺…这是一个美国童话。《猫王》夸张的审美风格适合描绘这个时代。猫王的伟大在于，他不仅为快乐而歌，也为自由、平等、博爱而歌。
问题出在拉潘的剧本上。各种矛盾都是表面的，走马观花的。在《猫王》中，猫王和亲人的爱是凯迪拉克和大房子，妻子的爱是无声的“我爱你”。其他时候唱歌跳舞，和经纪人有矛盾。
《猫王》刻意刻画时代背景，却局限于“民权运动领袖遇刺→大家都很难过→猫王唱歌激励大家”的三段论。这样观众就很难产生共鸣。可以说《猫王》全片花了两个多小时，可能还没有猫王自己片尾的歌长。《奔放的旋律》引人入胜又令人心碎——这是一首关于死亡临近时的生命之歌。也许试图消费这样的歌曲来赚钱是一种亵渎。
有一段时间，音乐传记需要一个坚实的剧本，更需要演员练习乐器或唱歌。前者像《善良的风采》和《钢琴家》，后者像《与歌同行》、《玫瑰人生》和《灵魂歌王》。在这些电影中有奥斯卡奖得主/女演员并不罕见。
现在的音乐传记，只需要把传记的生平做个流水账，模仿形象和肢体动作，配上音乐，把感情卖出去，就等着钱赚了。真的是这样吗？观众并不买账。
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