上周看了《亲爱的新年好》的放映，放映后的主创见面会让我特别感动:

一个女生看完之后对白百何说:“这部电影我没有真正的感动，但是看完之后觉得很温暖，很治愈，特别有活力。”白百何的回答也很中肯。她说她喜欢那个女生说的话，不需要感动。感觉到正能量是个不错的评价。

的确，作为《北漂》《少女》《梦想》故事中的一个关键词，我们不用看，似乎已经能对概念和情节略知一二。故事简单讲述了这样一件事:白这个背井离乡打拼的女人，为了早年有更好的生活，放弃了自己向往的书业，转而成为一名房产中介。没想到，她的工作成绩惨淡，职场遭遇强敌。时间渐渐过去了。在北京的第十年，白屡遭挫折，面临事业停滞、爱情不顺、房租飞涨、母亲病情加重等多重打击。这时，一个刚到大城市的室友女孩突然闯入了她的生活。在这个女孩身上，白仿佛找到了十年前的自己，同时也认识了小自己七岁的同事——男主角钟繇。渐渐地，她开始有了很多变化。

但是，越来越难从心底打动观者，但我不认为这是一件坏事。至少我们不会为很多负面情绪买单，但我们会在感性中理性看待问题。就像这部电影里说的，挫折和挣扎都来自自己的内心，别人的阻挠和干扰只是让你在实现理想后讲一个好故事。影片中给我印象最深的是女主角白百何和在这样一个独立的女孩流浪社会的故事下所做的“一体两面”的设计:白和她想象中年轻的自己在同一个空间里，从生活的点点滴滴出发，用两个身体展现了她为生活奋斗的一生。

小字思维:一个整体两面的X轴和Y轴
从角色设计上来说，这是一部足够有趣的“电影”。由饰演的小女孩在影片中以房客的身份出现，自然让人以为这只是白的一个闺蜜，而剧情则是为了服务于这个独自在城市打工的女孩的友情故事线的升华。但是，随着故事的进行，我们会发现这个人物身上的小玄机:小女孩是女主人，幻想着年轻时的自己。虽然整个过程中并没有交代这个人物的来历，但正是在影片的结尾，白在除夕夜回京，冲到租房的天台上，对着下雪的天空大喊，而他身边的小女孩也是如此，然后渐渐消失。

我想，这个人物是我们每个人在时间横轴上的缩影，是对过去的一份温情记忆。这样的情节在电影中也多次出现。小女孩出现的时候，正是白情绪最糟糕的时候。人在抑郁的时候，自然会回忆过去，自言自语，这也是孤独时重要的能量来源。很多两个人相处的画面都闪着光，既暗示了小女孩是虚构的，也增添了很多积极的阳光。

同样，白的思想变化也是另一维度的“一体两面”:决心努力→遭遇挫折→几乎放弃→重燃希望。这种思想转变虽然看着套路，但却是很多“北漂”共同的心路历程。无论是好朋友的去世，还是母亲在家乡的重病，与爱人未知的未来，还是每天加班加点，我们都想安定下来，同时满足自己膨胀的欲望，同时渴望刺激，渴望与孤独的自己和解。

就像电影里一样，白的除夕夜其实是一种内心的自我认同。即使她努力说服自己放弃，已经回到家乡照顾母亲，她心中变得更加坚定的火焰依然在燃烧。所以，这次除夕夜的约会，是对自己的一次仪式性的回归。没有别人的眼光，就是鼓励自己在新的一年里从头再来。这种女孩子气的东西，不仅是白的故事需要的，也是我们生活中需要的。不然这么难的“改变”一步，总是说服不了自己。

少女感十足的少女剧在年货档口特别治愈。
白百何的角色似乎总是被人诟病，尤其是她总是扮演“小鸡电影”的角色，讲的是一个像《亲爱的新年好》钟白·金淑这样的女孩:一个不轻易妥协，在自己的奋斗中找到出路的女强人。我不想评论白百何的角色是否固化，但是“小妞电影”听起来真的很不舒服，总感觉有点讽刺的味道。

为什么青春感很美，而以“小妞电影”为代表的青春感却没有那么受欢迎？这也是偏好偏差吗？这个答案我不太懂，但我只是觉得，有少女情怀的电影也能治愈和抚慰人，也能产生足够的正面力量，激励人前进。

比如这部电影，白和钟繇的爱情故事就很搞笑。面对一个“小男孩”的追求，单身大龄女生的心半遮半掩，有时需要依恋，有时又要在他面前装姐姐。这种俏皮的形象自然散发着可爱，让人对大都市“漂浮”人群的爱情生活依然充满期待。

说起“少女”“治愈”等关键词，我自然能想到很多日本影视作品中的女性形象。

《海街日记》的姜在照顾一大家子人之前，从来没有对生活的无奈；《凪的新生活》大岛大岛小心翼翼地处理着生活的一切琐事，却又在努力中不失耐心；这些来自日本影视作品的女孩，和森山美里、东山Yui一样，都是一个人在大城市打拼，试图按照自己的生活节奏坚持下去。

我能看到的是，虽然“温柔疗愈”这个词听起来很软，但它的内涵是一种力量，一种欲望，只是以温柔的形式表现出来。就像《亲爱的新年好》，这部电影并不完全深刻，但却能打动人心，尤其是在新的一年。谁不想要一丝甜蜜的温暖？我们就在里面做完，继续舒服的出发吧。