一周前，两个吉普赛黑帮熊海子接到上级命令，前往伦敦奥尔巴尼黑帮的地盘，对付无足轻重的恋童癖。刚刚入行的熊海子，急需一个军阀来证明自己。他轻装上阵，按照指令埋伏在公寓门口。他扣动扳机是为了完成任务——但他们没想到的是，伦敦黑帮食物链的头目芬恩·华莱士被两个小偷杀死了。

芬恩的死在外人看来可能只是一场意外，但对歹徒来说无疑是灾难性连锁反应的开始。芬恩的长子肖恩自然继承了帮会的权力，与好友亚历克斯的家人一起，不仅为家族报仇，还在乱世中站稳了脚跟。他命令伦敦所有的帮派都投身其中，不抓到凶手绝不罢休。

不同国家、不同种族的黑帮，私底下暗流涌动。他们一方面是报复心极强，另一方面也是因为肖恩在地下世界停止了业务而别有用心。动荡的局势带来了无尽的上位机会，各种为生意舔血的黑帮势力跃跃欲试，企图借此机会谋取更大的利润蛋糕。

在整个黑帮世界充满勾心斗角的时候，神秘的黑帮老大艾略特在芬恩死后变得活跃起来。从失踪的芬恩司机入手，单枪匹马从地下世界前线救出司机，在混乱中获得肖恩的信任。但很少有人知道，黑帮明星艾略特其实是警方卧底，警方也想借此机会重建乱世黑帮势力的地盘。

虽然肖恩和艾略特分黑白，分高低端，但他们要共同面对的是一触即发的巷战。年轻人渴望出人头地，但身边的家人、朋友、下属都千疮百孔，很难分清是敌是友。谁能在这个属于帮派的《权力的游戏》中杀出重围？只有命运知道答案。

全新警匪剧《伦敦黑帮》由《突袭》系列导演加雷斯·埃文斯编剧执导，英国天空电视台制作，通过Cinemax登陆美国电视。主演包括/克洛克-30/乔·科尔、/克洛克-29/索普·迪雷苏、/克洛克-28/科尔姆·米尼、在/克洛克-1/中饰演“母狼”凯特琳·史塔克的米歇尔·费尔利和饰演韦德·弗雷的大卫·布莱德利。

期待已久的《伦敦黑帮》看起来不像所有看过的黑帮剧。很难不让人联想到《权力的游戏》和《突袭》，两个风格迥异的系列。

说到《伦敦黑帮》，不得不提的是，该系列背后最大的推手是成功打造《突袭》系列的导演加雷斯·埃文斯。虽然出生在英国，但加雷思的事业重心无疑在东南亚，与印尼拳手伊科·乌艾斯的姻缘让他有机会在东南亚发扬硬桥硬马的动作片风格。大多数人都没想到，这个看起来很单纯的白人会把《突袭》系列作为“教科书”，重新定义了从拳击到肉的野蛮暴力动作片流派。直到现在，好莱坞很多B级动作片还是比较《突袭》系列。在北美碟片市场大放异彩的加雷斯虽然获得了类型片大师的地位，但除了《使徒行传》，他几乎没有离开过东南亚的影视土壤。原因无非是“软件”和“硬件”，这也是加雷斯选择回乡拍摄《伦敦黑帮》的关键。

所谓“软件”，就是文化语境。在东方动作电影市场深耕多年的加雷斯深谙注重形式的东方电影语言。东方潜规则形成的江湖体系往往与简单粗暴的暴力设计不谋而合，所以中国的武侠是成功的，所以《疾速特攻》系列是成功的。

在《伦敦黑帮》经过打磨的剧本背后，观众能看到的是加雷思对西方故事的东方解读，或者在我看来，简直就是带有老港片元素的英格兰复兴:一个贼杀老大《PTU》的设计形象，一个黑帮家族企业在混沌《无间道2》中传承的设计形象，世界/kloc-的复杂竞争比。

《伦敦黑帮》伦敦是世界上最具活力和多样性的城市之一，全球移民的涌入使种族成为这个城市的核心特征。就像“绅士”这个比喻中国、俄罗斯联邦和美国对英国的剥削一样，《伦敦黑帮》汇集了更多的移民。阿尔巴尼亚、土耳其、巴基斯坦、中国、意大利、爱尔兰帮派的暗箱操作，可以看作是帮派本身，也可以看作是像伦敦一样的新的民族大熔炉，来访者对他们的主子虎视眈眈。

所谓“硬件”，就是动作设计。东西方影迷对动作片的理解往往很难达成共识:东方人要求动作快，西方人要求观影清晰；东方人崇尚硬桥硬马，西方人崇尚天马行空…说到底，西方拍不出东方动作片的主要原因是缺少像伊科·乌艾斯、托尼·贾、甄子丹这样的真正的训练师，所以即使基努·里维斯出演了《疾速特攻》系列，动作迷们也不能不为慢动作的招数和强行剪辑感到遗憾。

《伦敦黑帮》几乎找到了动作戏的平衡。饰演艾略特的索普·迪瑞苏，至少以他出色的身体素质跟上了镜头设计。东方美学在肉的动作戏中展现了拳击。“痛”强于“爽”的动作设计充满了B级电影的奇妙恶趣味，纯粹的暴力展现让它充满了夸张的恐怖——当然，你知道没有人能用飞镖摆平一个。

除了动作剧本身的“痛苦”，《伦敦黑帮》也在尝试呈现阶段性的打斗，将文本的形式感融入动作本身。比如第一集结尾深入虎穴的戏码，艾略特用菜刀切割身体的戏码，无论是实力悬殊还是舞台搭建，都充满了“BOSS大战”的舞台感，低俗到令人发指，却又是那么的酷炫。

反正《伦敦黑帮》显然是一部优劣分明的好剧，再无聊的剧本也掩盖不了它骨子里的武侠精神和东方暴力美学的西方展现。西方人眼中的“江湖”是《伦敦黑帮》。

235部落永久会员

打赏 收藏 链接