导演: 克里斯托夫·奥诺雷

编剧: 克里斯托夫·奥诺雷

主演: Claude Mathieu / Anne Kessler / 埃里克·吉诺维斯 / Florence Viala / 艾尔莎·勒普瓦夫尔 / Julie Sicard / Loïc Corbery / Serge Bagdassarian / Gilles David / Stéphane Varupenne / 塞巴斯蒂安·普德鲁 / 罗兰·拉斐特 / 多米尼克·布隆 / Yoann Gasiorowski / 米凯尔·佩利西尔

类型: 剧情 / 喜剧

制片国家/地区: 法国

语言: 法语

上映日期: 2021-10-13(法国)

片长: 139分钟

又名: Le côté de Guermantes

IMDb: tt15242370

2020年夏天，Honnore与来自法国剧院的演员一起排练了话剧《盖尔芒特家那边》。改编自《追忆似水年华》 Volume III，这是普鲁斯特整个帝王巨著中的一个精彩卷。但由于巴黎疫情的影响，这部电影因为封锁政策而流产。在法国电视台和法国剧院合作的基础上，Honnore决定拍摄一部由现实变为虚构的电影，没有剧本，完全由导演和演员即兴创作。于是格曼特斯诞生了。
影片以饰演马塞尔的演员在舞台上深情演奏凯特·斯蒂文斯的歌曲《Lady D’Arbanville》开场。在歌中，我表达了“我明天会叫醒你。你将是我的全部，是的，你将是我的全部。”这正好呼应了普鲁斯特笔下马塞尔对盖尔芒特夫人的迷恋。然而镜头里的一切，背景的两个演员表达了对这首歌的厌恶，大家立刻谈论起委员会决定取消演出的消息，并在黄色舞台的侧光里剪掉了马塞尔身份的抒情片段，直接揭示了冲突。
当镜头切回舞台时，马塞尔蹲下来，看着门前的地毯，上面写着代表盖尔芒特家族的G字。然后他的祖母抚摸着马塞尔，问他:“除了试图阻止一个只会嘲笑你的女人，你没有更好的事情可做吗？”如果你不在这里开玩笑，奶奶会很高兴的。”在原著中，这句话并不是出自我奶奶(奶奶其实说不出这样的话)，而是我妈妈说:“有一天，我妈妈把手放在我的额头上(她害怕我不舒服时经常这样做)，对我说:“不要每天出去见德·盖尔芒特夫人。你成了这个房间里所有人的笑柄。再说你看奶奶病了，你真的有比在路上等一个看不起你的女人更重要的事要做。””(徐和进译)
之后，扮演马塞尔的演员斯特凡(Stéphane)站起来，对着看台麦克风说出了著名的“两面”节目，也就是普鲁斯特自己所说的大教堂结构的骨架。从我外婆家贡布雷开始，马塞尔可以到《追忆》《斯万的一面》第一卷或者《盖尔芒特的一面》第三卷，斯特凡的拉幕陈述证明，仅仅是演奏和门前的地毯就是全剧的开场。Honnore在改编和创作中弱化了母亲的角色，但在一开始就把一个更为关键的角色——奶奶放到了舞台上，为描述马塞尔当时的精神状态奠定了基础。盖尔芒特家在那里意味着古老、神秘、上流社会的贵族，那种生活在云端、藐视云端的脱俗“盖尔芒特精神”深深吸引着年轻的马塞尔。虽然进入小说的第四卷，普鲁斯特写道，“在尘世生活中，我们会在几年后背叛过去的自己”(徐俊译)——马塞尔已经完成了对盖尔芒特的祛魅，但在基于此剧情节的第三卷中，他需要如上的母亲之锤来获得短暂的清醒。
挥几个字。这两天在微博看到一个关于最近娱乐圈闹剧的评论，大意是异性恋男性在性冲动下想要就能拥有的便利，让他们在关系处理上普遍年轻化，不像男同性恋在做爱前要灌肠，留下很长一段时间的被迫反省。这当然是开玩笑，原谅我的低俗引用，虽然我把那两个汉字换成了英文。我想说的是，在舞台上被字母G俘虏，疯狂迷恋一张凉席的少年马塞尔，因为奶奶的话的外力，进入了灌肠时间。门一关上，马塞尔就在镜子里看到了自己。马塞尔听到《责备》后的第二天，他流着泪唱了几个小时舒伯特的《告别》。
话剧演出取消后，导演Honnore坚持排练，即使没有观众，没有掌声。Honnore希望他们不要成为现状的奴隶，而是为自己表演，为他Honnore。这份坚持，让演员们进入了自己的灌肠时间，他们把脏东西清理干净了。而扮演三鹿的塞巴斯蒂安等人，一开始强烈反对，最后却投身于完全失去意义，甚至耽误正常生活或其他工作的“事业”。美是空的，为一部不会上演的戏排练是向美致敬的姿态，剧场是空的。一开始，所有演员集体走上舞台，通知站在观众席上的Honnore演出取消，他们都表示辞职。那一刻，向导演展示了剧场演员的力量。后来被感染或者随波逐流。简而言之，他们在评估后反刍，继续排练。舞台和舞台的倾斜角度回到同一水平后，就进入了在私域中找回自我的奇妙境界。奶奶去世了，扮演奶奶的演员克劳德作为一具赤裸的尸体躺在那里。一瞬间，她忍无可忍。她坐起来，喋喋不休地说着，穿着19世纪的服装走出了剧院。在路上，巨大的裙子摇摆着。最后，她俯下身，拖着裙子走进了公共厕所的一个隔间。她怔忡不安，泪流满面。在狭小的空间里，她摆脱了被同事看做老态龙钟、一丝不挂的不适感。在这个厕所里，本来是公共厕所，但一旦隔间门关上，就成了她自己的私人世界。她坐在马桶上洗脸，完成了自己的灌肠时间。而朱莉却在电话中告别了那个地位特殊，陪伴了她20年的心理医生。她说她已经到了进入下一阶段的临界点。就连弗洛伦斯也像小说里哭着说“再见”的马塞尔一样，在万莎酒店纸上给伤害过她但还爱着她的人写了一封告别信。演员们坚守或离开剧场的所有私事，在他们决定继续排练的时候，都在上帝的帮助下解决了。
现实和虚构的界限完全模糊了。Honnore在接受Numéro采访时表示，拍这部电影就像写日记一样，这也是为什么他也以角色的身份进入这部电影。他会和演员谈论他可以拍摄的关于他们的东西，包括亲密关系。在一个像文件一样假的形象中，Honnore通过各种分支故事的叙事准备，最终构建了一个完整的情节。
在我的观影经历中，优秀的影片如蔡明亮/克洛克-9/、博尼洛/克洛克-10/、法斯宾德/克洛克-11/、路易·马勒/克洛克-12/因为相似的照顾而形成一个圈子。关于这个圈子，去年戈麦斯的《月八日记》和洪诺尔的《盖尔芒特家那边》当然可以打入其中。同时，这两部电影也成为了2020年葛达尔在IG直播的《冠状病毒时代的影像》片头的精彩注解。不同的是，Honnore更多体现的是导演的角色。影片中，演员们在导演的帮助下完成了灌肠，但导演对美的追求是纯真可爱的，与之相对的却是他的敏感、易怒、任性和控制欲，这是伴随着任何一个导演都不可避免的孤独。在剧场，演员对导演有权力，而在电影行业，在强调作者身份和导演中心主义的现实下，演员几乎完全被导演控制。因此，在这样一部界限模糊的特殊电影中，Honnore试图揭露和处理这种跨越艺术形式的微妙双向关系。需要明确的是，虽然理论家可以想出各种各样的借口，但Honnore本人对董事权力的滥用是非常反感的，这也是他为什么说自己会永远站在Levitt一边而不是Pialat一边的原因。
《追忆似水年华》很难拍，拉乌·鲁兹拍了，尚塔尔·阿克曼改编了第五卷，施隆多夫拍了第一卷，尼娜·康萍兹拍了全片(但像闹剧一样失败了)。更多的是因为各种原因，塔尔科夫斯基生前一直想射/克洛克-7/但是七个半没有变成八个半；维斯康蒂勘察了外景，但最后没有拍出来；约瑟夫·洛西让品特写剧本，但他也没拍。这样的项目比比皆是。霍诺雷与普鲁斯特的接触是成功的，普鲁斯特的粉丝可以在原著中找到深深嵌入的“代尔夫特风景”，无论是小黄墙，还是普鲁斯特作为同性恋者在作品中洒出的“所多玛和蛾摩拉”。不是普鲁斯特读者的影迷也可以欣赏这个在电影中完全暴露自己的Honnore，就像最后在喷泉中全裸的Sebastian一样。他不断摆出各种姿势让爱他的女生素描。