这是一首复杂的心理颂歌，歌颂在无节制的分离焦虑中酝酿的情感。它获得了FIPRESCI奖和柏林遭遇战最佳导演奖。
丽莎搬进了新公寓，留下了她以前的室友玛拉和马库斯。尤其是玛拉，正在努力应对这种变化。当每个人都在帮助丽莎建造她的新家时，玛拉在一旁看着，基本上只是碍手碍脚。有一次，她甚至开玩笑说她是一个幽灵——当她继续困扰丽莎的生活时，她想让一切保持原样的愿望变得有感染力。
这是Ramon和sylvain Zürcher的松散三部曲的第二部，讲述了人类团聚的故事。他们的第一部电影《奇怪的小猫》(那只奇怪的小猫)获奖后，这部电影制造了一种四面墙包围的幽闭紧张感。当大家庭成员，邻居，上班族和食客在两个公寓里进进出出时，一股明显的性欲和嫉妒的暗流充斥着整个画面，一个越来越混乱和模糊的漩涡——尤尔根·多加的/克洛克-7/华尔兹强调的——威胁着要把这一切撕裂。作为一部关于无常的电影牧歌，《女孩与蜘蛛》是一部独特的紧凑的存在主义作品。
“这是对异化的精心探索…通过不妥协的原创，引人入胜又晦涩难懂的叙事，像舞者一样诡异地移动。

每年的《电影手册》十佳榜单总会有几个不熟悉的名字。这些满足编辑小圈子利益的电影，可能普通观众很难靠近，但这些上榜的导演很可能是未来电影界的新生力量。今年的《女孩和蜘蛛》就是一个非常优秀的例子。这是瑞士导演拉蒙·佐尔彻(Ramon Zolcher)的第二部故事片，获得柏林电影节“遇见”板块最佳导演奖。

相信看过这部作品的粉丝一定也有同感，会一直感到不解。故事讲的是一个女孩从原来的公寓搬到一个新的环境，她的妈妈和室友来帮忙，这几个角色之间有一种暧昧的关系。这是一部体量不大、情节单调的室内剧，但通过高度设计的视听风格，大大提升了观看的趣味性。影片内外基本没有全景画面，导演完全用近景镜头锁定人物。人物面面相觑或东倒西歪，暗示着人已蠢蠢欲动，剧情向角色之间的关系倾斜。

▲通过空间刻画人物之间暧昧的关系。

考虑到大部分动人场景都是室内的，缺乏全景构图，导演积极用声音构建画外空间，比如走廊里婴儿的啼哭声，楼上对门的新邻居，不在镜头前的人物的对话等。，不时打乱原有剧情的重点，引入新的人物，让整个狭小的空间更加立体复杂，欲望流动的氛围逐渐浓厚。

其实故事的内涵无非是对男女之间，女人之间，母女之间的倾慕，嫉妒，不舍的刻画。然而，导演独特的空间美学风格和象征性的空白技巧给观众留下了奇怪的印象:一支铅笔戳进纸杯，缓慢流动的红酒，留在浴室的艺术刀，皱巴巴的平面图，一具死去的苍蝇尸体…这些没有人物的空洞镜头，难免让人联想到德国。

点睛之笔自然少不了“蜘蛛”！

这只小动物似乎有着双重隐喻，既象征着女主角隐藏的暴力倾向，也象征着在这个小小的空间里因欲望而暂时衍生出来的纠结关系。画面在人物特写镜头间来回切换，就像一只蜘蛛在墙上织出密密麻麻的蜘蛛网。再加上反复出现的古典华尔兹配乐，这种抽象的人际关系(我爱你，爱他，爱我)变得有趣而又极其具体。

虽然只是一部不起眼的室内剧，但导演的空间美学和人物关系的构建方法足以让观众回味无穷，这对兄弟导演的未来是不可限量的！