第72届戛纳电影节提名电影为关注单元。三年后再回来看这部乌克兰电影，感觉不一样了。其实是一个《落叶归根》的故事，一个父亲和他的二儿子把他们的大儿子带回老家安葬。一路上风险很大，父亲身体特别差。观众可能无法理解这种固执的情绪。然而，电影中有一句台词可以帮助我们理解——“克里米亚是我们的耶路撒冷。”最后，二儿子在前面拖着弟弟的尸体，父亲在后面挣扎。二儿子念着不知所云的经文，父亲附和着，声音逐渐降低，直至无声。这是一个非常好的镜头。

一部非常贴切的关于克里米亚的电影，由乌克兰文化部资助，纯粹是乌克兰的。其实它的政治意图大于电影本身。主角父子选择了被压抑的克里米亚鞑靼民族，呼应了鞑靼人在苏联被流放的悲惨历史。现实政治中最切题的一点，在于克里米亚危机和乌克兰危机中阵亡的士兵之后产生的新“边界”，然后又掺杂了伊斯兰教的问题，使得这个故事准备了电影节的所有元素。影片的父子关系和父亲形象让人想起日维亚·金采夫的成名作《回归》，却被拍成了公路片。两位主角的表演都还不错，尤其是扮演父亲的演员，可见他训练有素，功底深厚。不过剧里真的太学院派太气了，车库+小镇集市和边检站的套路也有点无聊。但是结尾日出的长镜头太美了，很有感情，很生动，可以直接举起一颗星星…

父子，乡间小路，疏远的关系，濒临爆发的代沟，无法摆脱回归的参照物。继Beanpole之后，又一个90后天才从东欧的破墙中走出来。在戛纳三年后、入侵三个月后到来的处女作，延续了同年另一部乌克兰神作《亚特兰蒂斯》的战后生活视角，并加入了宗教文化认同、叙事克制、精密控制、深度思考、不早熟等词汇进行阐释。仿佛命运，最后两个也来到了湖边，父亲学会了认错，男孩变成了男人，继承了悲伤，继续前行。虽然死亡不可避免，但电影已经走出了那部俄罗斯经典的阴影，划定了自己的边界，就像卢甘斯克废墟上生长的郁金香。