法国导演弗朗索瓦·欧荣(Francois Ou Rong)作为一名导演和他的作品，从未获得过金棕榈奖，但这并不妨碍他时不时地入选主竞赛单元。戛纳电影节乐于在沉闷的主竞赛中不时为影片的评选增添一丝邪气。至于欧蓉的电影，他们不会管，欧蓉每次入选都在等待他的风格被世界最高电影殿堂认可的那一天。

这真是一部成功的电影，也是一部失败的电影。与欧蓉相似的电影人，如大卫·柯南伯格、布莱恩·德·帕玛、罗曼·波兰斯基，也在类型片上玩了不少花样，但都已经取得了成功，但欧蓉总是气急。这让人不禁怀疑，也许正是欧容的与众不同，才让他的作品在大多数人眼中难以优雅。

“情欲”和“毁灭”一直是欧美处理两性关系的类型片的两大主题，致命的吸引总是导致没有退路的危险，而这种危险的欲望大多数情况下只会发生在异性主角之间。

《双面情人》表面上看，也是如此。一个精神脆弱，面容姣好的女人，在面对一个四肢强壮，眼神坚定的男人时，无法从欲望的漩涡中自拔，这是一种积极的结果。然而，欧蓉并不满足于此。他执着想要表达的是这个欲望对象的不稳定性。

玛丽恩·瓦斯饰演《花容月貌》，一个高中女生，成长为《双面情人》，强烈的女性外貌特征被压抑。影片的第一个场景是她长发被截短的过程，她的穿着也趋于强烈的男性化:连帽衫和西装外套大概只有硅谷的科技公司CEO才会穿。

然而接下来的特写镜头成功引起了在场戛纳电影节记者的集体惊呼。欧蓉用一种让人无法回避，无法直视的方式告诉你:外表特征与欲望本质的分离。

《花容月貌》，女人的长发造型
欧容选择了一条极其“艰难而危险”的道路，抛弃了性别特征与欲望对象的统一，使其电影中人物之间的“危险联络”失去了传统的合理性。观众的目光被传统类型片中导演用来表达“心理恐怖”的眼花缭乱的电影技巧所吸引，对故事“合理性”的要求会变得更高。但说到欧蓉，电影魔幻的花哨程度相对于传统类型片是越来越大，但同时故事的“非理性”也很难被观众忽视。

欧蓉不希望观众忽略这一点。在他看来，欲望对象的不稳定性恰恰是“性吸引”的本质。男人既可以像in 《新女友》那样变装，缓解失去爱人的痛苦，女人也可以像in 《双面情人》那样戴上假阳具，与爱人互换位置，寻找欲望的出口。

欧蓉作品中的震撼，不仅仅是丰富了性爱的银幕色彩，更是开发了性爱的多种可能性，这也是欧蓉的电影总能给观众带来惊喜的原因。

但这也是欧蓉的“短板”，传统的流派美学与他追求的不稳定不匹配。

《双面情人》剧情不断反转，分屏流行，视觉效果在欧蓉电影中占比最大。惊悚氛围中不时喷上漫画特效，各种大尺度的性爱场面也仅限于类型片的套路。欧蓉一直没有找到自己的审美风格。

今年的戛纳电影节可能是欧蓉获奖的最大机会，因为担任评委会主席的西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦在导演生涯的前期努力寻找自己的署名权，最终成功跳出了情节剧的套路。两个都是喜欢从女性角色表达情欲不稳定的同性恋导演，一个是色彩斑斓，一个是惊喜礼物。