作为文牧野《奇迹·笨小孩》(以下简称《奇迹》)导演的第二部故事片，备受关注。不仅仅是因为杰克森·易(Jackson Yee)受邀领衔主演，还因为这是继文牧野高起点《我不是药神》之后的第二部剧情片。作为现实主义类型学的成功实践者，观众期待《奇迹》重现票房和口碑双丰收的奇迹。

文牧野自出道以来，一直以关注小人物和草根阶层为特点。

从《斗争》《石头》《金兰桂芹》《安魂曲》在最初的短片时期到《我不是药神》在第一部故事片中，这些形象的主角都是社会上的“边缘人”，或是农民工、空巢老人、贫困家庭，或是《我不是药神》患有慢性粒细胞白血病的患者。文牧野的镜头在现实的土地上站稳了脚跟，敏锐的观察力和满满的人文关怀，让他很快在电影市场站稳了脚跟。

《奇迹》，文牧野还是“眼睛朝下”。面对“十八大以来年轻人与深圳共同成长”的宏大命题，《奇迹》的入口很小:20岁的哥哥郝静(Jackson Yee饰)带着6岁的妹妹静彤(陈饰)独自来到深圳生活。因为妹妹得了重病，必须在八岁前完成手术，郝静不得不在一年半的时间里凑齐了350万元的巨款。

为了给姐姐省钱，无路可退的郝静决定孤注一掷，创办豪景电子元件厂。只要收益率达到85%以上，4个月就能赚80万！

郝静开始招募新兵。兼职车间主任梁永成()、聋哑单亲妈妈王(齐)、刚出狱的抑郁症拳击手张龙浩()、“网吧大神”张超()和刘(王宁)、退休钟表匠(龚金国)…

“奇迹队”征集了“老弱病残”。这群人本来就是社会的底层，大城市的边缘人。如果是其他导演操纵这个题材，这些边缘人物很大概率不会成为主角，但在文牧野的影片中，他们却出现在叙事的最前端。

这是一部关于“希望”的作品，但最常出现的形象是“蚂蚁”——一只在台风天试图顽强生存的蚂蚁。

郝静是其中一只蚂蚁，但他活了下来。然而，在这个充满希望的城市里，剩饭还是给了边缘人物。多次差点被碾死:经理李()的偏见，底层人民的物质贫困和权利贫困，各种意外…

同样是“农民工”的李经理，看不上另一群农民工。
一只蚂蚁被碾死了。王因工厂缺乏防护设备而失聪，申诉时遭到报复；张宇客串飞越清洁队队长岳哥对郝静喊道:“肖旭是怎么死的，你忘了吗？”…这些是被碾死的蚂蚁的缩影。他们在电影中三言两语被拍下，却被映在了城中村和黑暗中破败的工厂宿舍里，成为了《奇迹》中难忘的瞬间。

写实首先体现在“精”——准确呈现现实，准确刻画人物。这就是我们称文牧野为“现实主义导演”的原因——即使在一部主旋律作品中，他依然保持着对底层困境的真实关注。这不禁让人想起宁浩之前对文牧野:他有“特别强的刻画现实主义的能力”。

“准确”还体现在现实主义的“类型学”上。文牧野有一种观点认为，“我觉得中国不缺现实题材，但中国缺少一个相对准确的、在专业范围内的、真正符合类型片规则的现实题材。中国一直缺少这样的现实主义电影。”如果从票房来衡量，中国缺的是能卖到10亿元以上的写实电影。”.

换句话说，现实题材的作品很多，但能在市场上商业化和销售的现实题材却很少。

以30亿元成交的文牧野 The first 《我不是药神》是现实主义作品的成功流派。就故事本身而言，它尊重类型片的规则，主角永成的经历是典型的“小英雄”成长史，既触动了观众的痛点，又让观众的情绪有了适当的煽情宣泄。文牧野甚至意识到自己的一些处理方式是哗众取宠，但他也知道这是打动观众的手段。

《奇迹》这次的故事书其实是一个很常见的故事类型:一群卑微的小人物聚在一起，克服各种困难，共同成就了一件大事。

故事变成无缝衔接:设定一个目标，要求一群人共同参与——寻找一个小人物——每个小人物的经历简介——组队后遇到各种困难——遇到困难后解决困难——最后这个小人物创造了奇迹。

这样的套路就是类型学，符合大多数观众的普遍审美和审美期待，故事情节流畅易懂。但即使是常规的话，《奇迹》的处理还是能达到7级。

第一，文牧野在片场一如既往的精准。在深圳实地考察，收集照片和视频资料，根据“典型环境”修改剧本；会用秒表卡时间；一个搬货的场景一共拍了六十四个场景…在形象语言上，《奇迹》没有明显的背景瑕疵，很容易让观众代入2013年的深圳。

各种美术细节都很到位。
第二，文牧野对各种商业电影元素的融入有着精准的控制。《奇迹》里有动作戏，《奇迹》里有追车戏…这些场景显然是为了让剧情“好看”，符合剧情本身的逻辑——那些“意外”都是郝静创业过程中遇到的困难，并不是为了商业因素而刻意添加的。

第三，也是最重要的一点，文牧野还是调动观众情绪的专家。说白了，《奇迹》是一个励志故事，是一个“成功”的故事。在如今的舆论环境下，这些话似乎带有贬义。但事实上，在疫情仍深深影响着社会经济生活、悲观情绪不时在社交媒体上蔓延的时候，人们需要一些温暖的故事。正如文牧野所说:“现在这个时代逐渐变得普遍，也就是进入一个更加市场化的状态，然后人们其实需要一些正能量的东西，因为经济开始下滑，所以人们需要在精神和物质层面寻找一些相对积极温暖的东西…电影创作是划时代的，不是永恒的。在一个固定的时代，你需要固定的东西。你打不过时代，时代是一股春潮。”

《奇迹》就是适应这个时代的创造。在某种程度上，我们都是小人物，我们都可能陷入电影中郝静的困境。人很容易自暴自弃，自怜自艾，沉溺堕落。郝静写的是另一种生活:哪怕只有万分之一，我也要尽力创造奇迹。

影片中有无数由郝静创造的高燃烧时刻。比如他求老板问“能给我十分钟吗”；为了赢得这十分钟，他想尽办法赶到火车站，和老板同乘一节车厢。他不在乎他的手臂受伤了，他的嘴唇皲裂了。郝静再次问他的老板，你现在有十分钟吗？

人们不禁被郝静真诚的眼神和坚强的毅力所感动。个人的力量不一定能改变一些制度困境，但是在个人能力范围内，确实有太多的人在达到能力极限之前就放弃了。从这个意义上来说，《奇迹》的确是一个励志故事，一个成功的故事，但是一点也不便宜，因为成功的道路是如此艰难。

当然，如果和《我不是药神》相比，《奇迹》还是有些“误差”的。一方面，影片后半部分的节奏在张驰略显失控，既突出了兄弟姐妹之间的深情，又写了群像，还呈现了郝静的困境与反击。彼此并不协调，反而有块拼贴的印象，叙事缺乏重点。

比如群像写作，虽然王传君和张宇的角色少而精，但“奇迹队”比《我不是药神》，弱了很多；比如婚礼场景那么长，但是无论是信息量还是叙事驱动力都比较弱。婚礼结束后，马上切到郝静被房东赶出去的场景，感情上有明显的分离感。

另一方面，如果说《我不是药神》是耸人听闻，那么《奇迹》就有走得太远的迹象。不是故意撕，是慢动作和配乐组成的抒情桥段，用过头了。我记得《我不是药神》、文牧野刻意降低了摄影和音乐的存在感，但是这次《奇迹》，各种不合适的音乐真的有点铺天盖地。

总的来说，《奇迹》 Yes 文牧野一个整体“准确”而细节“错误”的创作，是现实主义类型学的又一次合格实践。真正现实的关注和类型化的经验，文牧野依然是最值得期待的导演之一。另外值得一提的是，Jackson Yee已经成为一名“准”演员，表演也越来越娴熟。他也是最受期待的演员之一。