这部电影中我最喜欢的场景是晓光的护士在学校门口的那一幕。感觉好紧，想哭。岳慧英走出校园过马路后，遇到一家电视台扛着机器冲上去采访。一开始岳慧英坚决拒绝，主持人态度坚决。在前面的镜头中已经走出去的冲上去抢过机器，为老师解决了麻烦。岳慧英意识到自己的学生被摄像头拍到了，于是很生气，勒令删除视频。最后电视台战败离开，岳慧英也带走了卢晓光。岳慧颖和卢晓光之间的师生关系，我理解，是影片想要强调的那种相互的、不可调和的爱。

后一幕是在公交车上，岳慧英给老公打电话诉苦，引出了“王太太”这条线。从这个时候开始，田壮壮老公的叙事线开始推进。卢晓光在车站下了车，岳慧英意识到张艾嘉在这里做出了伟大的表现。她看着窗外卢晓光的背影，试图说些什么，抓住些什么。这个时候，这部电影的灵魂人物，遇到了人生危机的岳慧英，第一次意识到自己在独立意识下失去了一些东西。

岳慧英主动出击，整部电影都是她决定迁坟引起的。回顾校门前的场景，岳慧英上了一堂开放教育课。在讲台上，她把问题的小纸条留给将要回答的学生，告诉他们问题就在里面。她告诉每个人好好复习功课，然后看了看桌上的卢晓光。这种情况上过学的人都不陌生。资优生有优待，差生自然是那双含义不清的眼睛。在三个场景中，岳慧英和卢晓光的关系发生了微妙的变化，直奔主题，非常有趣。

岳慧颖的公开课也有表现。她选的是陶渊明的《归田园居》，只讲了两句话——“南开荒，归园。”
这首诗很贴切，因为这部电影有一部分是田园艺术(外婆家)和由此发展起来的农村和二三线城市的艺术组成的。影片不时在两个空间之间穿梭，享受这种在中国电影中很少出现的空间。万林忠很厉害。他的艺术真实细腻，有一种温柔干净的艺术效果，与影片所表达的情感完美统一。后来奶奶冒雨把照片顶在头上，迈着小碎步跑过土路。这是美的统一。
这首诗里还有一个有趣的内容，就是岳慧英对“拙”字的解释，对官职制度有些许讽刺，这也是影片里的东西。电影中让很多人对办公系统感同身受的复杂流程的表现与内容息息相关，这比近年来电影中不得不生硬加入的讽刺要合理得多。就是表演，没有小家子气。这和引用《海阔天空》《花房少女》一样，几乎都是国产电影用的烂歌。这部电影仍然被用作人物身上的一个品牌。两首歌丰富了女权电影中的两个男性角色。阿达对应的《海阔天空》，他的过去和未来都写在这首歌里。田壮壮的尹小萍对应的是《卖花女》，是全片最巧妙的一幕。是“突然有一天，我想起那是你的脸，你年轻时的样子”。

岳慧英找到答案了吗？不一定。但是她理解。
电影里的婚姻没有保障，薇薇安因为忘带身份证没能领证。爷爷奶奶岳子夫没有结婚证，奶奶和岳子夫也没有结婚证。这些词都没有最大的法律意义，但爱依然在其中流淌，成为一种需要守护的东西。一封爷爷写给奶奶的情书，“院子里的昙花开了，好漂亮啊……”；我爷爷多寄了五块钱给我奶奶做一件外套，我奶奶拍了一张照片寄给他。还有一个奶奶没有岳子夫的照片，她把自己的名字绣在女书上，挂在墙上；父亲给了母亲一张退休卡，上面写着，你心里的不开心都是我的错。不要为难自己。这些话留在时间里，是对答案的另一种解释。

岳慧英一定要迁坟，奶奶一定不能迁坟。两个没有答案的问题一直在斗争，最后都回归到家的概念上。岳慧英借殷之口说，人老了，奶奶不在了，下一波就是我们。我要退休了，告别工作。女儿长大了，我也要离开自己了。我妈一走，我什么都抓不住。在殷的叙事线中，岳慧英被赋予了多种答案。奶奶，她说那年，他躺在棺材里被送回来。他死后，没有人能再移动他的坟墓。然而在影片中，她曾经只有一座孤坟和自己的棺材，现在却有了薇薇和阿达。

阿达躺在棺材里，让奶奶拍了一张照片。我没看到照片是什么样子。但阿达躺下，闭上眼睛，急得想哭，说好像没那么可怕。我心里一紧，天，这是岳惠英，也是张艾嘉。