这是我第二次被洪常秀深深吸引。没有电梯的四层建筑被设计成一个时空迷宫，用两个小时展现了导演几年的生活和人际关系。

第一个故事发生在二楼的餐厅。导演带着女儿去拜访一个老朋友，希望一个做室内设计师的朋友能收她做徒弟。此时他扮演的是父亲和朋友的角色，更贴近他的社会属性，承担了应有的责任。但是，中间一个被投资人叫走的电话，让我们看到了导演隐藏的一面。首先，被迫中断的对话显示了他在工作中的被动处境，而女儿与设计师的对话则反映了女儿对父亲社会角色的不理解和家庭关系的紧张。

第二个故事发生在二楼和三楼(餐厅和女老板家)。再次登塔，让他认识了二楼餐厅的女老板，并最终成为男女朋友。这时候他的地位更轻了，彻底摆脱了家庭责任的束缚。他只是“单纯”的扮演了一个男朋友的角色，但还是被动的。作为导演，我收到国外电影节的邀请去参观展览，但是因为电影节没有给女朋友报销机票，我被迫拒绝了。每天住在家里，吃着健康的食物，放弃了工作，却因为女朋友要见一个不喜欢的朋友而感到无聊和难过，他似乎还是觉得自己身上的负担太重了。于是发生了以下有趣的时空处理。导演躺在床上的固定长镜头，画外客厅告白的声音，女朋友终于回来了，导演的声音一起传来。两人开始了正常的对话(可以理解为此时的声音是导演躺在床上的记忆，也可以理解为此时开始和女友说话的人是导演的面具，而房间里的床是导演的心，真实的他就藏在这里。两者之间的语言分歧相互映衬。

第三个故事发生在阁楼和阳台。这时候导演彻底成了光棍，只有一个姐姐做他的情人。此时，责任已经完全从他身上消失，他几乎成了一个巨婴。每天在家睡觉，等着姐姐上门，带着好吃的，顺便一起做爱，没什么好努力的，只是大口喝酒，纵情性爱就能得到姐姐的夸奖，一切都那么幸福。但还是没有逃脱被动的局面。即将到来的约会再次被一个突如其来的电话打扰。……

如果随着楼层高度的上升，导演的责任越来越少，那么在最后，当他再次下楼，奇迹般地遇到第一个故事中的女儿时，就象征着另一个循环。这次他怎么能逃脱呢？于是我又点了一支烟，站在楼下，仰望天空，期待着此刻“特别需要”的神，再次出现。