导演: 克里斯托弗·诺兰

编剧: 乔纳森·诺兰 / 克里斯托弗·诺兰

主演: 马修·麦康纳 / 安妮·海瑟薇 / 杰西卡·查斯坦 / 卡西·阿弗莱克 / 迈克尔·凯恩 / 马特·达蒙 / 麦肯吉·弗依 / 蒂莫西·柴勒梅德 / 艾伦·伯斯汀 / 约翰·利思戈 / 韦斯·本特利 / 大卫·吉亚西 / 比尔·欧文 / 托弗·戈瑞斯 / 科莱特·沃夫 / 弗朗西斯·X·麦卡蒂 / 安德鲁·博尔巴 / 乔什·斯图沃特 / 莱雅·卡里恩斯 / 利亚姆·迪金森 / 杰夫·赫普内尔 / 伊莱耶斯·加贝尔 / 布鲁克·史密斯 / 大卫·奥伊罗 / 威廉姆·德瓦内 / 拉什·费加 / 格里芬·弗雷泽 / 弗洛拉·诺兰

类型: 剧情 / 科幻 / 冒险

制片国家/地区: 美国 / 英国 / 加拿大 / 冰岛

语言: 英语

上映日期: 2014-11-12(中国大陆) / 2014-11-07(美国)

片长: 169分钟

又名: 星际启示录(港) / 星际效应(台) / 星际空间 / 星际之间 / 星际远航 / 星际 / Flora’s Letter

IMDb链接: tt0816692

小时候生活在一个重工业惊人，天空灰黄的城市。晚上，除了朦胧的月亮，我只能瞥见天狼星和金星在摇曳。与银河系的第一次相遇是在天文馆的投影穹顶里。造型奇特的投影仪平静地转动着，无数光点遍布头部。这当然没有几年后我在沙滩上散步时意外遇到这条壮丽的光带那么震撼，但也足以让我感受到小时候康德般的感动:让人肃然起敬的不仅仅是老师和父母的教导，还有我头顶上那片神秘而诱人的天空。

很长一段时间，我几乎不放过任何关于太空和宇宙的书籍和影视作品。今天我依然会为一部电影的崛起而激动，有星空，有诺兰，不能要求更多。经过几个月的关注，我终于得以一窥诺兰在《星际穿越》中构建的太空世界。有点期待过高，对影片本身的观感略显复杂。即使看电影的时候太空的脸已经布满了血丝，现在回想起来还是觉得有点遗憾。对于诺兰来说，个人认为这部电影应该更好。抛开个人批评，我还是愿意给这部电影一个五星的评价，不是作为诺兰的粉丝，而是作为遥远星空的粉丝。

旅程的终点

这部电影的核心是一部家庭剧，一个关于父女之间爱与承诺的故事。影片让人类最真实最温暖的感情和等待，自然渗透到太空移民这样宏大悲壮的人类史诗中。在宏大的叙事中包裹真挚的感情，正是诺兰所擅长的，其操控和表达无疑是高超的。在这部影片中，拯救儿童和人类未来的使命感，以及父女之间对彼此的深情，构成了对立统一的经典戏剧冲突，几乎总是作为主角推动剧情的动力。

这部电影的三幕宣传离不开情感线索。一开始，父女的生活先为他们的感情做了铺垫和必要的铺垫。库珀是前美国宇航局飞行员，曾经在日益恶化的生态环境上以农民的身份养家糊口，与岳父和一儿一女生活在一起，尤其是与墨菲这个陌生的女儿。受女儿房间里“鬼魂”超自然存在的启发，库珀父女发现了美国国家航空航天局和他们的秘密计划。库珀接受了布兰德教授的任务，他的主要动机仍然是保护他的孩子和他们的未来，但他的女儿并不赞成。库珀的离开，打破了原本融洽的父女关系，他们之间的交流也随着父女在时空上不可逾越的距离而逐渐消失。他们在空间和情感上是分离的。

在发展和对抗阶段，库珀一行以耐力的探索使命为主线，却接连遭遇重大挫折，他们对使命的责任逐渐开始与对女儿的承诺产生冲突。由于黑洞延时效应的影响，墨菲成长起来，辅助布兰德教授进行理论研究，并作为副线的中心人物出现。整个计划真相的揭露动摇了他对人类未来的信心，同时他对父亲的矛盾心理与日俱增。在中后期的蒙太奇交接中，父女俩的人生同时到达低谷，遭遇了生死与信任的重大危机，却依然在各自的时空里顽强抗争。

在结局或解决方案中，库珀和墨菲的双线最终在叙事和情感上趋同统一。库珀在关键时刻抛弃了自己，选择了拯救阿米莉亚和人类的未来；墨菲从迷茫中回过神来，决定回到自己对父亲的感情和回忆的起点去寻找一丝希望。但是所有的路都通向同一个目标。被吸进黑洞的库珀发现自己身处一个陌生的多维世界，与女儿重新联系，实现了自己真正的使命。墨菲感应到了父亲的向往，借助库珀通过引力传递的信息，获得了控制引力理论的关键数据。

当然，被时空分隔的两人最终重逢，库珀实现了回家的诺言，墨菲的理论拯救了人类。告别之后，库珀又一次踏上了征程，无忧无虑地前往阿米莉亚的人类新家园。

这个故事是一对父女真的穿越时空的真实故事。虽然“穿越时空的爱情”这个主题已经被无数浪漫奇幻的网络小说给糟蹋了，但这部电影能让人落泪，是因为它是那么的纯粹真实，和我们的生活是那么的相似。库珀并没有抱着“我的旅程是星辰大海”的远大志向，只是想快点完成任务，早日回到女儿身边，陪伴她成长。在人类的危急之秋，墨菲最终选择的避风港依然是与父亲回忆最多的地方。

2001年有一部动画短片《父女》，只有8分钟长。故事很简单:父亲在最后一次拥抱后乘船离开，女儿日复一日来到湖边目送父亲归来，直到长大、结婚、老去。已经是老妇人的女儿，终于来到干涸的湖边，找到了父亲离开的小船，躺在里面，像是回到了父亲的怀抱。

这一生的等待也跨越了墨菲的一生，但幸运的是，她知道父亲从未放弃。哪怕跨越几亿光年，他的父亲也在努力等她。这个信念终于支撑她见了他最后一面。

对于库珀来说，他对承诺和任务的所有坚持都是出于爱。航行的灯塔，旅程的终点，永远是我女儿所在的地方。

两颗星星和风琴

作为一部以太空为题材的科幻电影，天体奇观的展示是影片光鲜亮丽的外衣。无论是气态巨行星土星的美丽光环，还是球形虫洞中被引力透镜扭曲的星云图像，还是像闪亮丝带一样在巨大黑洞外旋转的吸积盘，以及类地行星上的滔天巨浪和冰云万里凝水，都令人叹为观止或叹为观止。

就个人而言，有点遗憾的是，影片没有呈现一个迷人的星星和银河的特写镜头。这可能就是导演的初衷吧。也许诺兰并不愿意用这种老套的方式来取悦观众，而是更注重通过具体的展示方式来保持基调的一致。这似乎是对《太空漫游2001》的致敬。大部分关于太空的镜头都不是从人类的角度拍摄的。我们看到的只是飞船外壳外安静空旷的黑暗空间，冰冷而毫无生气。

虽然没能一睹银河群星的璀璨夺目，但这部电影的阵容真的是众星云集。除了诺兰的老搭档迈克尔·凯恩和安妮·海瑟薇，布兰德父女出演，男主角库珀由近几年风头正劲的马修·麦康纳饰演，唯一能算得上反派的队友销售员曼恩博士找到了马特·达蒙。

马修·麦康纳的演技自不必说，带着南方口音的深沉深情的音色非常契合库珀的角色定位，或许可以算是刻意压低声音被诺兰带去的蝙蝠侠的替身。值得一提的是，马修·麦康纳是多年前著名天体物理学家卡尔·萨根(Carl Sagan)写的科幻电影《接触》(Contact)中的男主角。《接触》和这部电影都是太空题材，也算是科幻界的里程碑。让马修做男主也是致敬。

《墨菲隐姓埋名》的中年演员杰西卡·查斯坦并不出名。至少我之前没看过她的作品，她在片中有限的几个镜头里都表现得相当不错。墨菲童年充满个性和智慧，青年演员麦肯吉·弗依和杰西卡·查斯坦非常相似，有32个赞。老墨菲虽然只有父女重逢的最后一幕，但声音里有浓浓的爱意，感人至深。

因为影片把所有场景都给了库珀父女，其他配角的表现力和存在感都被大大削弱了，个人觉得这个团队有些浪费。老演员自然不会有什么表演问题，主要是发挥的空间和人物的设定。

凯恩的布兰德教授温文尔雅，神神秘秘。在这部电影中，布兰德教授为了更大的利益编造了一个人类移民的骗局。这是一个应该比较矛盾对立的角色，却没有得到更多的表现，只好解释为篇幅有限或者天赋深厚。教授和女儿阿米莉亚也是父女，因为没有主角光环，不得不做陪衬。

阿米莉亚的情感空缺转移到了探索先锋爱德蒙身上，她和库珀一样有自己的私心，但作为二号女主，内心的戏份真的太少了。有意思的是，出身宇航员和科学家家庭的阿米莉亚在飞船上发表了一篇关于“爱像引力一样穿越维度”的声明。这部分感觉有点弄巧成拙。也许是对我的理工科之家来说太强了，其中有一部分起了作用——原来爱是第五基本力，爱驱动发动机的宇宙飞船听起来很棒。嗯，我还是个小女孩。理解就好。

“耐力”号的另外两名船员罗米利和道尔是最优秀的地球科学家，两人都在影片中遇难。多伊尔死得很冤。大浪来的时候他是离舱门最近的人。机器人凯斯去救阿米莉亚的时候，发扬了夫人先走的绅士精神，最后被编剧杀死，造成了无谓的损失。罗米利其实很委屈，但是尽职尽责的老实人却被队友曼恩博士害死了。综合全片来看，只能说两人成为英雄是因为剧情的需要，而艾米莉亚最后不得不独自等待库珀的到来。

曼恩博士的转变也很戏剧化，但也很合理，因为他疯了。作为早期探险者的唯一幸存者，他被孤独和恐惧折磨到了疯狂，于是他首先抛弃了科学家的底线，进行数据造假，以吸引其他人的帮助。之后，突破人类的底线是不合理的。既然你被救了，你就老老实实的承认，别人不会说什么，但你必须以拯救人类的名义杀死你所有的队友。逃跑的时候至少拉女神海瑟薇一把。至少有一个可以繁衍人类的帮手。飞船对接的时候，上演了一场星际级别的死亡，害人害己。还好主角有外挂。

这些被剧情牺牲掉的配角，人物塑造的缺失造成的空缺就留给机器人TARSE来填补了。TARSE的角色类似于2001:太空漫游中的HAL，但他对人类是忠诚的。TARSE业余时间插科打诨调节气氛，关键时刻能挺身而出拯救美国。他不仅以高超的技艺完成了高速旋转下的空间对接，还测得了拯救人类的核心数据。这样一个满嘴地址不明，一副快乐奔跑姿态的机器人，无疑压倒了其他风头正劲的配角。它的重要性和光环加成已经超过了《星球大战》中的R2D2，几乎等同于哆啦a梦。

剧情和表演构造了影片的骨架，丰富的影像表现渲染了唯美的外观，而汉兹·齐默的配乐则进一步塑造了影片的气质。影片一开始，库珀慢慢凝视着玉米地，伴随着背景风琴低沉而庄严的鸣笛声。类似于理查·施特劳斯交响诗《查拉图斯特拉》第一段对《日出时的风琴》的解读，一种凄凉黑暗的力量开始蔓延。

风琴开始贯穿整部电影，从地球到太空。管风琴与宗教音乐的气质契合和历史上的密切关系，使整部电影充满了宗教命运和救赎的主题。风琴轰鸣中蕴含的高功率，就像浩瀚未知的宇宙在人们心中的投影一样令人敬畏。

影片中风琴的录音来自伦敦一座教堂里一把90岁的风琴。在教堂独特的声学环境中，风琴的音色尤其令人叹为观止。此外，Zimmer还加入了34个弦乐单元、24个木管单元、4个钢琴和合唱团。但显而易见，这些都是为了与管风琴的协调，弦乐的恰当对比，木管飘渺的奇特音效，人声的重复与异化，为未知的事物渲染了人类命运与空间的互动更加神秘与超然。

三个虫洞，黑洞以及一切关于时间和空间的东西。

从这部电影的设定中，可以看出试图成为硬科幻经典的决心。不夸张的生态恶化，现在已经不远了。人类的衰落导致的科技停滞，抛弃了浮华设计感的飞船，都是非常真实合理的。太空中的主动噪声抑制和星球上探测到的水和氨的结晶也是符合科学原理的。无法解释的部分全部推给“他们”，身份不明，力量不明的地球捐赠者。

对于虫洞和黑洞这两个我们目前无法获得初级材料的天体(前者甚至停留在理论上)，肯定会有更大的导演发挥空间。但是根据我们现有的知识，特别是一些科学界广泛接受的知识，很多细节的设定还是有很大偏差的。虽然真实的行为看起来很无趣，但是吐槽的过程并不无聊。

1.虫孔

虫洞，又称爱因斯坦-罗森桥，是一个虚构的概念，指的是连接时空两点的隧道。罗米利在影片中用纸的解释很直观，另一个比喻是把时空比作苹果的表皮，昆虫在里面打洞连接表皮的不同位置。

虫洞理论得益于爱因斯坦的广义相对论。从概念上，很容易推断虫洞一定是高于三维时空的维度世界。科学家至今没有观测到虫洞的存在，但他们在理论上做了很多有益的探讨，比如它们产生和维持的条件。

一种主流观点认为，虫洞因为自身的不稳定特性，很难维持，需要负能量来补充，而且规模越大越不稳定。也有研究者做出了其他的计算结果，认为虫洞不需要额外的条件也可以存在，但是由于高维空间的收缩，规模可能非常小。理论和实验观察的进一步验证需要时间。

如果从定义上来说，虫洞实际上是三维时空的扭曲，那么这种扭曲很可能会像黑洞一样产生巨大的引力。如果要实现一个可以让宏观飞行器穿过的虫洞，其入口附近的时空曲率必须足够慢，否则试图穿过它的物质会因为各处引力的不同而被撕裂。要达到这样平缓的入口，它的半径应该达到几十几百光年。

所以如果真的是这样的虫洞，影片中以化学燃料为动力的飞行器要穿越到另一端，需要几十万年的时间。如果算上重力变化造成的延迟效应会更长。所以影片中的虫洞似乎和我们目前所想的很不一样，五维生物的“他们”真的很强大。

2.黑洞

公众一定很熟悉黑洞。它们和虫洞一样，都是科幻小说中的明星，但对黑洞的研究要多得多，尤其是家喻户晓的霍金，是著名的黑洞研究者。

作为大型恒星在自身引力作用下坍缩形成的天体，黑洞具有不可思议的引力，即使是光子也无法逃脱其附近的强大引力场。最著名的是恒星级史瓦西黑洞，它不带电，也不旋转。其外层的临界表面成为“视界”，这是电影中出现的一个术语。在地平线表面，只有以光速运动的物体才能逃脱黑洞的引力。被视界包围的球体的半径，称为史瓦西半径，与质量成正比。黑洞的核心“奇点”隐藏在视界深处。在黑洞的引力作用下，星际物质被吸引并盘旋在黑洞周围，在加速和摩擦过程中产生辐射，形成耀眼的“吸积盘”。

本片邀请的执行制片人之一是与霍金齐名的理论物理学家丹尼尔·基普通(Daniel Kiptone)，他在引力、天体物理、黑洞等研究领域做出了杰出的贡献。邀请他坐镇，正是为了保证影片中的科学设定尽可能贴近现实。

非常感谢大家在之前的影评中指出一些关于黑洞的自以为是的错误。错误的原因是影片中出现的超大质量高速旋转黑洞Gargantua被主观推测为普通的恒星级黑洞。这里正好半桶水拉两句做科普。

黑洞根据质量可以分为几种类型。微型黑洞由于尺度小，稳定性差，很难观测到。在星际空间中，比较稳定的黑洞可以分为恒星黑洞和超大质量黑洞。前者的质量一般是太阳的几倍到几十倍，而后者的质量则高达太阳的几十万到几十倍。

一般来说，恒星黑洞通常是由巨型天体在自身引力下坍缩形成的。超大质量黑洞形成的原因更加复杂，它们经常出现在星系的中心，比如银河系核心的质量为400万个太阳的黑洞。

恒星级史瓦西黑洞可能是科普书籍和影视作品中曝光率最高的，它具有质量中等、视界尺寸有限、视界内部密度高、引潮力强大(因距中心位置不同而产生引力差)等特点。

对于超大质量黑洞巨行星来说，由于其史瓦西半径大但质量集中在核心，其平均密度其实很小，视界外的引潮力也很弱。所以库珀能够穿越地平线而不被潮汐力撕裂。

当然，如果没有五维生命的额外关照，即使能逃过吸积盘中的等离子体研磨，被黑洞俘获的库珀也很可能面临被潮汐力撕成面条的命运，这种效应被天体物理学家形象地称为spaghetti化。

片中黑洞的另一个特点是高速旋转。根据广义相对论的解，这个黑洞应该是一个克尔黑洞。参考系因其高速旋转而产生的拖拽效应会导致惊人的时间延迟效果，在影片中高达6万次。

如果对一个没有旋转的黑洞来说，引力延迟公式来自相对论:
T_0 = t_f *平方根(1-r_0/r)，(其中T_0是观测者处于引力场的时间，t_f是远离引力场的正常时间，r_0是史瓦西半径，r是观测者远离引力体的位置)，远离地平线的行星表面不会有特别巨大的延迟效应。

值得一提的是，这种克尔黑洞有两层:一个扁球形，一个球形视界和一个环形“奇点”。这些结构被认为与虫洞的一些特征相似。也许“他们”巧妙地让库珀通过这种方式避开奇点，将其传送到木星。黑洞两层之间的部分叫做能层。根据理论研究，黑洞本身的一部分转动能量，可以通过在与黑洞转动方向相反的能量球中放入质量来获得。这就是能量球名称的由来，也是科学家从克尔黑洞汲取能量的依据。库珀在影片中让阿米莉亚逃走的计划应该就是基于此。通过放弃两个航天器，耐力增加了额外的动能，以逃离黑洞并到达埃德蒙的星球。

但对于这个以黑洞为核心的星系来说，有些不合理的地方在于几个星球的设计。水星球上有周期性的波浪和齐膝深的平静地方。这个黑洞弱引潮力的设定似乎有些不一致，否则星球本身会受到很大影响。此外，即使吸积盘的辐射能够使星球变暖，保持水的液态成分，也会与满天飞舞的星际物质发生密切接触。况且迟早会被吸积盘吸进去变成尘埃。

之后科学家痛定思痛，吐槽这样的星球不会产生生命。那么问题来了，为什么把黑洞旁边的星球(曼恩博士的星球也在影响范围内)作为考察对象。会不会是在这样一个全民务农的时代，连最顶尖的科学家都因为人类文明的倒退而忽略了恒星对生命的重要性和黑洞的力量？或者说之前的调查让人们对黑洞有了新的认识，但忍耐力的体验对于这种幼稚或自大的自以为是显然是当头一棒。

3.重力和因果关系

严格来说，这些内容以后都不会是漏洞。毕竟这些事情已经超出了人类目前的认知范围，但影片的解读却无法令人信服。

到目前为止，科学家们还没有弄清楚时间这个东西，甚至他们还在争论它是真是假。毕竟时间这个维度太特殊了，所以大家在处理科学问题时都很谨慎。但本片设定的五维生物显然忽略了这一点，可以轻而易举地把库珀扔到四维空间里，让他醒来变成鬼来推动他的行为，当然也顺便把因果律喂狗。

如果库珀没有接受NASA的任务，他就不会进入黑洞，把过去的自己引导到NASA，所以这一切都得发生。每一个环节都是原因和结果。这种矛盾的时间环连续体是时间旅行祖父悖论的变体，几十年来一直活跃在各种涉及时间旅行的作品中，比如回到未来系列，哈利波特第三部等等。当然，这种处理方式也一以贯之地解决了影片中的矛盾，成功挽回了伏笔，达到了情感上的完美。至于解释，去问高维生物吧。

另一个有些仓促的细节在于最后库珀和墨菲的交流段落。躲在书架后面的库珀除了打中书架，其实还获得了重力控制的技能。影片对此也没有给出任何解释。然后我看到古柏突然明白了天意，悟出了一阳指和六脉神剑的招式。一点一点，房间里的沙石统一排出二进制代码，手表的秒针舞动着莫尔斯电码。库珀的儿子汤姆刚刚被妹妹点着了，他怒气冲冲地回来理论，却被墨菲用一块指针在抽搐的手表拦住了，就像被人指了一个洞一样。

既然库珀有这么神奇的力量，为什么他一开始不发消息表明身份？很简单，时空是连续的，历史无法改变，只能重演。如果你站在编剧一边试图解释，你只能把库珀的技能当成五维生物的礼物，这就限制了它的用途。

整个故事中人类生死的关键牢牢掌握在库珀父女手中。库珀睿智神武，九死一生，墨菲刚毅，冰雪聪明，父女携手，其利断金。另一方面，执着于自己内心选择的老教授，出卖队友又被队友出卖的宇航员，无助的拓荒者，在地球上挣扎的人们，大概都可以不负责任地猜测。如果“他们”真的是人类的未来，那么他们一定是库珀家族的后代。

泗水沟和星空

“我们都在沟里，却有人仰望星空。”王尔德是这么说的。

从蛮荒时代开始，人类就从未停止仰望头顶的星空。遥远的星星一直在指引和见证着人类文明的成长，拉近了彼此之间的距离。

影片开头，主角面前一望无际的绿色田野，结尾，宇宙飞船奔向的浩瀚无垠的群星，分别代表了人类文明两极的影像——古老的家园和新的理想故乡，文明之初农业和最先进科技凝聚的星际旅行，过去和未来。

库珀的冒险开始于这个领域，结束于太空。他身后是无数想在烂泥里仰望星空的人；他所到达的，是无数拓荒者的智慧和意志拓展出来的边疆。库珀骨子里仍然沸腾着不安的血液。他反对学校对阿波罗计划的诋毁，反对人类的坚持。库珀的胸膛，跳动的是儿童和人类共同的未来。

布兰德教授正在背诵英国诗人狄兰·马尔莱斯·托马斯的诗:
不要温柔地走进那美好的夜晚，
老年应该在一天结束时燃烧和狂欢；
愤怒，对光的消逝的愤怒…

当布兰德教授在弥留之际发出这最后的咆哮时，人类的迁徙计划已经濒临崩溃，而星星另一边的库珀正步入死亡陷阱。迪伦没有找到这首诗的好翻译。或许是因为原诗中燃烧的文字在节奏上难以准确传达，但精神却远非几千年前古人的“老马蹲伏，志在千里”。