《岛屿上的煎熬》百度云网盘下载.阿里云盘.法语中字.(2022)
以前塞拉,作品沉默寡言,故事内容少,质感均匀,节奏缓慢,甚至停滞不前,简单却难以进入。但这一次,他交出了一部更神秘、更复杂、更有表现力的作品,彻底颠覆了观众对他的固有印象。
和他之前的作品相比,可谓故事线复杂。塞拉选择通过长篇对话推进,台词比他之前六部正片加起来还多。以主角德罗巴西尔的到访为切入点,人物之间可以进行高密度的交流,带领观众接触岛屿的方方面面:物理上包括整体的自然风貌、丰富的海上活动形式、原住民的生态舞蹈乃至整个岛屿的经济业态;精神上包括原住民对核潜艇威胁等外来事物的认知,以及商人和军人对岛屿可利用属性的看法等等。这些构成了这部电影的主要叙事。
大量的行使得Drobasil成为塞拉 work序列中的第一个“具体”字符。在导演之前的作品中,只有不随胶片发展的静止人像。持续的特定状态压抑了他们作为独立个体的角色特征,也构成了《堂吉诃德》、《路易十四》、《自由》等作品的核心。塞拉通过与原住民、市长、商人、将军等各种势力的对话,塑造了一个立体的德洛奇勒形象:利益清晰,真正的人性考量,不轻易倒向任何一方,用自己的判断做出下一步行动。
更具体的角色伴随着更密集的地方行动。在影片的中间部分,当地的意见领袖表达了他对核潜艇威胁德罗洛尔的担忧。虽然该男子当面表示不用太担心,但谈话结束后他还是独自开车去了海边,用望远镜观察大海。在这个关键的转折点,这个人举起了他的望远镜四次。海面第一次像平面一样抽象;又一次,海面上出现了一个黑色的物体,好像是一艘潜艇的舱口盖;那人放下望远镜,挤挤眼睛,又拿起来,调整焦距,才看清黑色物体的真实形状。整个场景,没有说明原因,也没有呈现收获,只是通过男主的反复动作和模糊的观察结果制造焦虑,浓缩人物的状态,让观众担心小岛外部环境的真实性和威胁性。这样的重复和模糊也多次出现在对话场景中,构成了影片神秘感的基础。
与以往作品不同的是,《岛屿》在结构上做了突出的尝试。大约从2/3开始,电影的时间观和空间观从现实走向了抽象。主角在一座废弃的白宫里瞥见了小岛的最终命运,他开始采取行动改变这一进程。然而,他的努力是徒劳的。在黑暗中耀眼的光芒下,他接受了自己最终命运的启示,他的现实使命到此结束,他一起加入了地狱游轮。在观看影片整体结构设计时,首先想到的是洪尚秀的《江边旅馆》,宿命论的循环被伪装成一个时间序列,在表意上是平行的、相同的。不管观众理解的是什么样的时间概念,都可以得到充分的解释。
塞拉的球迷不会忽视桑丘的存在。uys塞拉扮演一个看起来像《岛屿》中的桑丘的角色。没有人介绍他,也没有人和他交流。他一直跟着德罗巴西尔,一言不发地听着主角的独白,带着昏睡中的主角寻找敌人的巢穴。这一次,同样的,堂吉诃德和他最忠诚的随从依然没能打败魔鬼和巨人,依然奏响了理想主义者的哀歌。
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