《她 Her》百度云网盘下载.阿里云盘.英语中字.(2013)
现代人之间的情感需求成了一种廉价的精神发泄。有时候互相吞噬的需求太强烈了,是真是假都不是很重要。T-Bag的工作就是模仿普通人的饮食男女,通过顾客的话语,进入普通人心与心对话的距离,写出虚假的感受。这些信只是T-Bag的作品,而是客户、家人、朋友和爱人写的账目。本片剧本扎实,大概表现了三个“假信”。从每封信中,我们可以看到信背后的人际关系的故事(而每封信也展现了西奥多不同时期的心理状态)。每一封信,你仿佛看到真实的人被蒙在鼓里,收到这样的信会有多开心和感动,却不知道这些柔情都是用钱换来的。同样的表达也出现在这部电影的性爱场景中。这些由原始欲望构建的片段是影片中表达情感的高潮,而这部影片的性爱场景都是虚假的网络性爱(唯一与真人的互动被西奥多叫停)。其实T-Bag很多时候的表现就是一个普通现代人的常态。西奥多和萨曼莎来到海边,说萨曼莎为他打开了世界。但讽刺的是,熙熙攘攘的城市,茫茫人海,萨曼莎并不存在,西奥多自己的世界依然只有他一个人,身边活着的人只是一个摆设。所以,就像片中OS的广告一样,孤独是现代人的一种习惯,在人际沙漠中的每个人都渴望得到精神上的慰藉。影片结尾,每个路人都沉迷于OS。
其实影片中就有这样一段关怀的关系。萨曼莎对T-Bag来说就像T-Bag对他的“假信件”的接收者一样。T-Bag每天为这些受助者编织着一份完美的亲情,Samantha为T-Bag编织着一份完美的浪漫。这几乎是一种报应。那些信的写作手法和T-Bag的爱情观是一致的。T-Bag对感情关系的理解停留在那些小清新的瞬间,他认同的爱情只停留在那种“只是一见钟情”的状态。他之所以害怕确定关系,正是因为无法面对恋人变成恋人后的平静和磨合。所以T-Bag害怕对方的成长,害怕凯瑟琳的成长,甚至害怕萨曼莎的成长。当一段感情从“一见钟情”变成“认真的爱”时,西奥多慌了。凯瑟琳说西奥多,你不能总想着我得长什么样。萨曼莎说和你相处就像写一本书,但是现在我写的越来越慢,字与字之间的空间好像是无限的。与其说是T-Bag的伙伴们长大了,不如说是T-Bag的伙伴们开始向T-Bag展示更多的自己。西奥多无法容忍这些非“小清新”的东西,导致了爱情的失败。电脑在设置OS之初问的问题很有意思,西奥多的性格几乎就是被这些问题刻画出来的。T-Bag对社交类型的犹豫说明他不善交际,对OS性别设定的犹豫说明了T-Bag的好奇和压抑。他对与母亲关系的犹豫,暗示了他对异性的需求部分来自心理补偿的母爱。这在成年人身上表现为一种对情感关系的社交恐惧和不安全感。T-Bag对恋爱对象成长的抗拒,其实就是这种不安全感的凸显。于是当凯瑟琳开始暴露自己的不满和忧郁,当萨曼莎有了自己的社交生活,甚至短时间离线,西奥多突然陷入了恐慌。如果萨曼莎是一个真实存在的人,那么T-Bag连自己的生存空间都给不了萨曼莎,T-Bag的爱情观也几乎注定了T-Bag与凯瑟琳或者萨曼莎的爱情是不可能的。影片开头,萨曼莎解释了自己的名字,说自己查了字典,觉得这个名字不错。这里导演说的字典很引人注意,我就翻了一下,发现在这里可能真的很有意义。萨曼莎这个名字的意思是“倾听者”,凯瑟琳的意思是“天真无邪”。结合影片,导演在这里可能想说,人是会变的,“听者”也会产生自己的想法,“天真”迟早会成熟。“如果只是像第一次一样”是幼稚的幻想。这部电影很聪明。T-Bag的爱情观,即使萨曼莎这样的科幻爱好者成为现实,依然会因为幼稚和不现实而失败。这种爱情观本身是多么不切实际。
除了对爱的概念几乎全面的讨论,这部电影并没有就此打住。在人工智能的设定下,有关于存在主义的讨论(“我们的过去只是我们讲给自己听的故事”,“我觉得她没什么不同”),有关于生命价值的讨论(“我们只在这里停留片刻,所以我要活在当下,所以去他妈的”),有关于社会伦理的讨论(“爱是疯狂,也是一种被社会认可的疯狂”。台词写得很用心,因为萨曼莎只有声音,整部电影真的是靠台词支撑的,让人惊叹文字的力量。不仅线条优美,这部电影的摄影真的是每一帧都很精致。影片设定在一个近未来的时间点,拍摄场景横跨东西,涵盖了城市沙滩、荒野和山脉。观看者可能没有注意到,但这种混合会在观看者的潜意识中制造一种不真实感,这是影片营造未来时空背景的一种非常巧妙的心理技巧(魔都的烟雾也有助于渲染这种不真实感)。主角标志性的红色衬衫鲜艳夺目,与环境和路人的默默无闻和朴素形成鲜明对比,增添了影片的悲凉意境。影片的剪辑也是一大亮点。T-Bag和OS第一次做爱的时候画面全黑30秒,完全把他们的情绪浓缩到灵与肉的交合中。当T-Bag和Samantha说再见的时候,时间的尘埃仿佛是过去的沉积,最后像雪一样,T-Bag又被包裹进了孤独。这部电影的配乐也很美,城市有城市旋律,西奥多和萨曼莎是干净的钢琴。总的来说,《Her》是我看过最美的一部电影,整个观影体验令人难忘。
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