以前塞拉，作品沉默寡言，故事内容少，质感均匀，节奏缓慢，甚至停滞不前，简单却难以进入。但这一次，他交出了一部更神秘、更复杂、更有表现力的作品，彻底颠覆了观众对他的固有印象。

和他之前的作品相比，可谓故事线复杂。塞拉选择通过长篇对话推进，台词比他之前六部正片加起来还多。以主角德罗巴西尔的到访为切入点，人物之间可以进行高密度的交流，带领观众接触岛屿的方方面面:物理上包括整体的自然风貌、丰富的海上活动形式、原住民的生态舞蹈乃至整个岛屿的经济业态；精神上包括原住民对核潜艇威胁等外来事物的认知，以及商人和军人对岛屿可利用属性的看法等等。这些构成了这部电影的主要叙事。

大量的行使得Drobasil成为塞拉 work序列中的第一个“具体”字符。在导演之前的作品中，只有不随胶片发展的静止人像。持续的特定状态压抑了他们作为独立个体的角色特征，也构成了《堂吉诃德》、《路易十四》、《自由》等作品的核心。塞拉通过与原住民、市长、商人、将军等各种势力的对话，塑造了一个立体的德洛奇勒形象:利益清晰，真正的人性考量，不轻易倒向任何一方，用自己的判断做出下一步行动。

更具体的角色伴随着更密集的地方行动。在影片的中间部分，当地的意见领袖表达了他对核潜艇威胁德罗洛尔的担忧。虽然该男子当面表示不用太担心，但谈话结束后他还是独自开车去了海边，用望远镜观察大海。在这个关键的转折点，这个人举起了他的望远镜四次。海面第一次像平面一样抽象；又一次，海面上出现了一个黑色的物体，好像是一艘潜艇的舱口盖；那人放下望远镜，挤挤眼睛，又拿起来，调整焦距，才看清黑色物体的真实形状。整个场景，没有说明原因，也没有呈现收获，只是通过男主的反复动作和模糊的观察结果制造焦虑，浓缩人物的状态，让观众担心小岛外部环境的真实性和威胁性。这样的重复和模糊也多次出现在对话场景中，构成了影片神秘感的基础。

与以往作品不同的是，《岛屿》在结构上做了突出的尝试。大约从2/3开始，电影的时间观和空间观从现实走向了抽象。主角在一座废弃的白宫里瞥见了小岛的最终命运，他开始采取行动改变这一进程。然而，他的努力是徒劳的。在黑暗中耀眼的光芒下，他接受了自己最终命运的启示，他的现实使命到此结束，他一起加入了地狱游轮。在观看影片整体结构设计时，首先想到的是洪尚秀的《江边旅馆》，宿命论的循环被伪装成一个时间序列，在表意上是平行的、相同的。不管观众理解的是什么样的时间概念，都可以得到充分的解释。

塞拉的球迷不会忽视桑丘的存在。uys塞拉扮演一个看起来像《岛屿》中的桑丘的角色。没有人介绍他，也没有人和他交流。他一直跟着德罗巴西尔，一言不发地听着主角的独白，带着昏睡中的主角寻找敌人的巢穴。这一次，同样的，堂吉诃德和他最忠诚的随从依然没能打败魔鬼和巨人，依然奏响了理想主义者的哀歌。